主演：博德希·埃夫曼,张文绮,桑原由気,弗兰克·普雷德加斯特,朱利安·亚奥·焦耶洛,佐々波綾,翟潇闻
地区：约旦
类型：情感片
语言：国语
年份：2024
更新：2024-05-09 00:32:34
天阳加快了脚步终于来到柱子附近才发现原来广场的边缘处由两排高耸的巨大圆柱形成了一条回廊这里几乎没有什么可供遮掩身形的东西天阳咬咬牙直接冲进回廊里将速...每过一段时间可能是一百年又或几十年甚至更短大量繁殖的它们会进攻克拉夫门每一次为了保证不被它们越门而过银龙堡都要牺牲无数的战士、英勇的骑士以及品格高尚不畏牺牲...
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国内唯一一部能与《日本乱码一区二区三区不卡》在同一高度的抗战剧不同的是这一部更注重个体的描写用放大镜看个体的性格情感抗日战士也是人被囚禁的女孩也有七情六欲他们有胆小的爱占便宜的刻薄的疯癫的贪吃的可是站在敌阵前他们都是最无畏的他们来自湖南四川广东陕西东北上海河北河南中国的五湖四海他们操着各自的家乡话可话里有话都是一样的我们也想活可也有比活着更重要的事这样的抗日剧20年都难出一部
没看出来这部电影里边难解的地方在哪里也没看出来这么外在地操作一通较其所指涉的“常规拍法”能捕捉到什么更多的东西（真实与虚构的辩证矛盾不是内涵于电影的规定之中的吗）以及用这些素材搞关于“电影本体论”的讨论是否有些过分奢侈了
如果没看《被囚禁的女孩》我会觉得是一部很美的片子看了之后觉得翻拍的毫无创意缺少改变后的本土化
《日本乱码一区二区三区不卡》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门它的典型性正是在于它的悖论性：一方面门之所以成其为“门”主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面影片所呈现的法的大门——综合了《日本乱码一区二区三区不卡》与《清纯女孩》的双重设定——却始终保持着紧闭状态从而不但没有为人敞开新空间反倒是将人禁闭于空间总而言之“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去至于电影本身威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反
题材很棒被囚禁的女孩是写给早期日本电影的情书了弁士巡游无女优时代的反串小生我看的猪猪字幕没有把早期「精产国品一二三产品区别在哪里」和此后「午夜福利看757」之名译出来后半段玩得high了有点尬
