导演：虞琳敏,明哈尔·贝格
地区：蒙古
类型：电视剧
语言：粤语
年份：2013
更新：2024-05-04 20:28:24
好笑是好笑的但整体还是太轻佻赢分的都是梗消失的她最后的说教有如奇葩说一般道德绑架和强词夺理
基本是全程的倒退不管是改编还是演员中国观众真的太包容了就这都能票房逆袭
开头还真的可以但是越往后节奏越拖沓两个年轻女性角色加戏都加不到点上消失的她关键转折不是略过就是剪没而且布局并不深入搞得老三位像万灵药似的主角光环太强
时光网的记者在采访导演时提到《学长的手指在里面转动的写作》与《乘风2023》在标题上有异曲同工之妙当时我也没啥感觉但观看过程中就有了这种共鸣 结合导演之前拍过的《邻居少妇张开双腿让我爽一夜》不难发现饶晓志导演其实非常关注都市边缘人的生活状况所谓主角无非只是一个无名之辈混迹在汹涌的人潮里导演的特点就将每个人的生活状况、压力一一呈现并让这些边缘人相互碰撞摩擦出惊艳的火花 前作《乘风2023》口碑虽好但结尾观众并不喜欢——观众很难接受这种好人犯罪被捕的结局很多导演都能意识到这点却又无力改变因为犯罪片的结尾必须真相大白罪犯必须受到惩罚否则不能过审而饶导的聪明之处就在于更改人设让本片中的杀手只是一个假杀的演员主角们的结局也是大多数人都能够接受的结局这个创意想的很好解决了犯罪片结局常见的桎梏
9.1/10 #PFF30 Fiction and Non-Fiction. 以一种社会纪录片的温柔视角(城市地貌的重评估-纽约大部分拍摄位于中国城附近；与孩童思维的反思-真实的与孩子的对话和观察)来逐步构建“反抗”的孩子与“失意”的成年中的关系拷问家庭中Motherhood或Parenthood的定义正如滨口在《学长的手指在里面转动的写作》中重估文本性质和指向性一般米尔斯同样重估了话语(对话/采访)的含义消失的她通过未来(孩子作为未来社会的主体)评估未来的方式来短暂脱离现世泥淖(黑白也作为“去现实”的手段)建立新的和解/理解孩子掌握着Apparatus(录音机)然后允许观众去通过他聆听世界聆听城市“噪音”聆听他人并尝试理解理解世界
