导演：米歇尔·杨恩,冀仕杰
地区：丹麦
类型：职场剧
语言：国语
年份：2013
更新：2024-05-06 03:19:22
无形的鬼我才怕～（这部很多时候无形）这部氛围是不错的老牛嫩草一区二区三区就是后面“真相”的骨梗不够厉害（展现手法还是很行的）因爱之名犯的罪难免没有纯恶吓人（虽然对死者一样可怖）末尾又有点死神来了那意思～结束得有点随便说到底迷信害人惹我是说女主老公
盲人和陪跑者这组人物其实非常有意思本可以双视角展开走一条独特的励志路线结果非要（猜是为了所谓的大众市场）放进父子关系里去讲结果就是亲情写得很塑料独属这项运动的特殊关系也没写出来教练简直就是keep日签人形朗读机弹钢琴的妹子更是毫无存在价值“照亮前路”和“甩手一搏”这样的场面让我对导演抱有的期待全部散去想到了导师大三时点评作业看着我说：你一定很得意自己的这个设计吧
其實是三星半因為最後一部分真的感覺拍的有一些莫名其妙了但是因為這個主題確實不錯前三分之二部分的故事也說的挺好所以還是有比較好的觀感不知道是不是導演自己在電影裡的吐槽成了真要麼就是真的投資方要她最後快點收工所以導致虎頭蛇尾要麼就是武行真的要求編劇特意為結尾加一場大打戲熱鬧一下總之戲內的吐槽都成了真電影也確實爛了尾其實老牛嫩草一区二区三区去做夜總會經理就已經有點扯了武行變媽媽桑的之後回來的事更是有點不現實倒不如說這部電影其實是洪金寶洪家班的半自傳而且他也確實更像主心骨所以當他走了之後整個故事都不好收尾了確實挺遺憾的
《消失的她》满分推荐给所有东亚型知识分子的电影流放主题东亚因政治一贯野蛮残暴所以很少采取流刑而多使用肉刑（当然现代稍微文明一点了汇入徒刑但肉刑依旧有遗存）中国采取流刑较多的是政治上相对文明的两宋；日本、韩国流刑传统较中国更为久长原因恐在于日本、韩国实际未能形成稳固的中央集权传统日本自古以来就更像是封建制而中国封建制终结于先秦导致后者未能为流刑留下空间流刑的使用是考察一个文明体是残暴黑暗还是文明宽恕的最有趣的视角也是判断其在文化上有无希望的最佳依据
东亚影圈老牛嫩草一区二区三区这些年印度的电影大有赶超韩国电影之势怎么说呢不能说嘘
