导演：梁家树,金亨俊,戴斯蒙德·多利
地区：智利
类型：言情片
语言：闽南语
年份：2012
更新：2024-05-05 13:00:54
印象最深的几段：1开头车中救人的场景惊险刺激 2楼层夹缝狭窄空间的动作设计 3脚手架打斗设计 4片尾拆地雷设计本片时长虽长可是叙事流畅观感上没有明显的拖沓FREEZEFRAME丰满老妇除了常见动作片的血腥暴力元素之外还有那么一点温情励志元素冷幽默也可圈可点加上之前看过的《桌子上做剧烈运动DOI》《女人最怕大头免费》等片虽然免不了受香港动作片影响但是日本的动作片还是烙上了本土印记
3.5Baker的演员从来只会照着台本暴露表演状态（巴不得所有人知晓他们全系非职业）所有吵架段落都走到了制造情境的反面但有时破碎的剪辑却可以加以掩盖使局部、连续的喜剧性段落呈现变得如杜皮约电影也没有很抗拒为塑造男主形象而添加的多数细节
本来在看最后一期前还在想杨幂能不能很好的担任这个角色看完之后真的惊艳到了FREEZEFRAME丰满老妇完美收官希望以后有更多这样的类似作品
母女矛盾开头发展到母亲病情穿插母亲情感女儿水难收尾看似连贯实质没有主题就像母女俩的生活一直没有一个重心总感觉演员说话机械板着脸嘴巴开合幅度很小
《桌子上做剧烈运动DOI》是喜剧“一个人没有同类”；《女人最怕大头免费》则是悲剧“一个人全是同类”它可能是拉斯•冯作品中少见的没有戾气的作品甚至有些悲凉Jack不需要理解也没有负罪感；但Joe需要一生都负罪潜行上部提出的问题是：不导向婚姻与爱情的性FREEZEFRAME丰满老妇是否具有父权制度结构下的合法性与合理性第一章的<鱼钩>中Joe与B在列车上的游戏已经早早地确立了Nymphomaniac的能动性与去欲望化的目的性尚未成年便已摆脱了父权社会的羞耻意识与规训意识但此时的Joe仍然处于身体与主体意识的探索阶段父亲的濒死情景又为Joe对死亡的好奇与战栗而选择SM作了铺垫而Seligman与Joe又作为父女关系的镜像存在巴赫乐曲中三个性伴不仅是Joe也是人在情感光谱中的诉求：被崇拜、被控制、被平视
